明日不复存
原标题：Like There’s No Tomorrow
来源：Journal of Videographic Film & Moving Image Studies, 9.2, 2022
作者：Joel Blackledge
翻译：小饰
原视频论文：Vimeo
这篇视频文章调查了21世纪的15部主流科幻电影，强调了20世纪的文化（歌曲、时尚、电影）在其影像世界中明显而忧郁的重复出现。我通过历史终结的视角来关注这一趋势，这是培养未来叙事的 "神话伞"（Mosco 2004: 72）。数字时代到来之前的文化的持续存在，以及反乌托邦小说的盛行，将向全球化的数字世界的过渡视为失落，或历史的 "来世"。
在数字革命之前的一个世纪，有一波技术承诺将最终结束各种社会弊病和物理限制，从不平等到空间和时间本身。这些东西在数字时代仍然存在，与新的技术可能性一起，助长了一种失望和不确定的感觉。因此，技术同时也是失望的动力、结果和补偿（Ortoleva 2009）。这些失落的文本，无论是忧郁的还是轻浮的，都坚持着 "上个世纪 "的人工制品，那时对更好的未来的承诺仍然存在。也许科幻电影曾经展望过未来会有多大的不同（通常是更好的），而过去20年的电影反而将未来呈现为更多相同的东西。
这适用于电影的设计，但重要的是，人物居住的故事世界也是如此。宇宙飞船不仅看起来像《异形》中的诺斯托罗莫号（Nostromo），而且它们的飞行员只会播放90年代末以前出版的音乐。这说明了21世纪电影业特有的递归趋势：视频中包括的一半以上的电影本身就是重启、续集或改编的。在电影内部和周围，新鲜感正在减弱。
在将这些片段汇集在一起的过程中，我发现了这些 "旧 "工艺品的各种相关背景：怀旧的人物认为他们周围的未来没有价值；销售当代产品的商业机制；普遍存在的整体怀旧感。一致的是20世纪文化（欢乐的、有活力的、多彩的）和享受它的未来（阴暗的、机器人的、丧气的）之间的不一致。这里使用了一种视听媒介来捕捉这些语气和感觉的共性。
鲍德里亚描述了一个类似的趋势，在对2000年的预期中，即使在那时也注意到一种没有未来的集体意识，对这种意识的防御是收集 "人工记忆的整个电池"（1994: 9）。好莱坞的宇航员和电子朋克就是这样做的；占据未来不再是一个令人羡慕的位置。